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玲珑四犯·水外轻阴

近现代 / 陈傅良

"东家小女不惜钱,买得鹦鹉独自怜。自从死却家中女,
"病老正相仍,忽逢张道陵。羽衣风淅淅,仙貌玉棱棱。
时无青松心,顾我独不凋。"
全移河上影,暂透林间缺。纵待三五时,终为千里别。"
菶茸何年值,间关几日吟。一枝如可冀,不负折芳心。"
银釭倦秋馆,绮瑟瞻永路。重有携手期,清光倚玉树。
左右二菩萨,文殊并普贤。身披六铢衣,亿劫为大仙。
空花对酒落,小翠隔林新。竟日皆携手,何由遇此辰。"
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。
"世间娶容非娶妇,中庭牡丹胜松树。九衢大道人不行,
"谢家门馆似山林,碧石青苔满树阴。乳鹊眄巢花巷静,
夜静临江哭,天寒踏雪归。时清应不见,言罢泪盈衣。"
"异井甘如醴,深仁远未涯。气寒堪破暑,源净自蠲邪。
"鼎铉辞台座,麾幢领益州。曲池连月晓,横角满城秋。
"不知鸥与鹤,天畔弄晴晖。背日分明见,临川相映微。
"余兄佐郡经西楚,饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁,
"响深涧,思啼猿。闇入苹洲暖,轻随柳陌暄。
将军促骑无人声,潜形踠伏草不动,双雕旋转群鸦鸣。
故老相传白日飞。华表问栽何岁木,片云留着去时衣。
"南想宣城郡,清江野戍闲。艨艟高映浦,睥睨曲随山。
"霁色朝云尽,亭皋露亦晞。褰开临曲槛,萧瑟换轻衣。


玲珑四犯·水外轻阴拼音解释:

.dong jia xiao nv bu xi qian .mai de ying wu du zi lian .zi cong si que jia zhong nv .
.bing lao zheng xiang reng .hu feng zhang dao ling .yu yi feng xi xi .xian mao yu leng leng .
shi wu qing song xin .gu wo du bu diao ..
quan yi he shang ying .zan tou lin jian que .zong dai san wu shi .zhong wei qian li bie ..
beng rong he nian zhi .jian guan ji ri yin .yi zhi ru ke ji .bu fu zhe fang xin ..
yin gang juan qiu guan .qi se zhan yong lu .zhong you xie shou qi .qing guang yi yu shu .
zuo you er pu sa .wen shu bing pu xian .shen pi liu zhu yi .yi jie wei da xian .
kong hua dui jiu luo .xiao cui ge lin xin .jing ri jie xie shou .he you yu ci chen ..
.jin ri chun qi nuan .dong feng xing hua chai .jin li jiu bu ru .que xian jian zhong shi .
.shi jian qu rong fei qu fu .zhong ting mu dan sheng song shu .jiu qu da dao ren bu xing .
.xie jia men guan si shan lin .bi shi qing tai man shu yin .ru que mian chao hua xiang jing .
ye jing lin jiang ku .tian han ta xue gui .shi qing ying bu jian .yan ba lei ying yi ..
.yi jing gan ru li .shen ren yuan wei ya .qi han kan po shu .yuan jing zi juan xie .
.ding xuan ci tai zuo .hui chuang ling yi zhou .qu chi lian yue xiao .heng jiao man cheng qiu .
.bu zhi ou yu he .tian pan nong qing hui .bei ri fen ming jian .lin chuan xiang ying wei .
.yu xiong zuo jun jing xi chu .jian xing yin fu jing men yu .sC.xie xie sheng jian fan .
.xiang shen jian .si ti yuan .an ru ping zhou nuan .qing sui liu mo xuan .
jiang jun cu qi wu ren sheng .qian xing wan fu cao bu dong .shuang diao xuan zhuan qun ya ming .
gu lao xiang chuan bai ri fei .hua biao wen zai he sui mu .pian yun liu zhuo qu shi yi .
.nan xiang xuan cheng jun .qing jiang ye shu xian .meng chong gao ying pu .pi ni qu sui shan .
.ji se chao yun jin .ting gao lu yi xi .qian kai lin qu jian .xiao se huan qing yi .

译文及注释

译文
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物(wu)。半道上(shang)碰上亲友,哭(ku)得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都(du)路远,论路近唯有月宫仙境。
早晨辞别青山晚上又相见,出门闻马鸣令我想念故乡。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
秀美的庐山挺拔在南斗旁,
先期归来的军队回来时说是打了胜仗,而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书,而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
二八分列的舞女一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急(ji)促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
登上去像走出人间,蹬踏梯道盘旋空中。  
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月。

注释
⑵旧苑:指苏台。苑:园林。
5.广额:宽广的额头。晋时女子习尚广额。邰希莞眉。
54.瞥:见。当与杖:应当挨打。
②“暗香”三句:写寒梅凌雪开放。暗香:幽香,代指梅花。北宋林逋《山园小梅》:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”垂垂:降落貌。
(1)十八日:1876年(光绪二年)八月十八日。
⑶着:动词,穿。

赏析

  第四段紧承上文,以当时历史背景出发,说明汉文帝不用贾谊的客观原因,情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年,通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持(zhi chi)。而贾谊在政治失意后,郁郁寡欢、自伤自怜,不能够趁此修养其身,最后失意而终,这也是苏轼对他“志大而量小,才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比,前者用了较多的描述,极言其功高势大,同文帝关系非同一般,后者仅用”洛阳之少年“五个字,由于详略处理得巧妙,二者的对比也就非常鲜明了。最后一段,再次讨论君主与贤人之间的关系,千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会,因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子,要了解他的个性若不被见用则会自伤不振,为此要做出适切的考虑,否则便是折损了一名人才。然而,贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事,人要有才,还要有所忍耐、等待,才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题,显示出他独到的眼光,个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
  此诗通首描写暴雨,而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说,是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候,一声炸雷从云中钻出来了,预示暴雨即将来临。次联,三句是想象,四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云:“九天之云下垂,四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句,而随风而至的雨却已从东飞来,自然凑泊。在诗的后半,作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来,竟如金杯中斟满的酒高出了杯面,二写雨声之急,竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击,充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮,筵中有鼓乐,所以见景生情,因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止,他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来,好写出许多气势如翻江倒海的诗篇,所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
  “横槊赋诗非复昔,梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意,又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中,在马上横戈吟诗,语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文,往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗,固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事,他经常怀念的,正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯,而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊!诗人虽然离开(li kai)南郑已有五年之久,但金戈铁马,魂绕古梁州”,正是报国心志的抒发,诗虽结束,而余韵悠长。
  赠别之作,多从眼前景物写起,即景生情,抒发惜别之意。王维此诗,立意则不在惜别,而在劝勉,因而一上来就从悬想着笔,遥写李使君赴任之地梓州的自然风光,形象逼真,气韵生动,令人神往。
  如果说前八联还只是在赞赏武侯的同时暗含着诗人对自己境遇的悲哀和感叹,那么后四联八句则在曲尽体物之妙的基础上直抒胸臆,将古柏与自己紧紧连在一起,句句写古柏,又句句写自己,淋漓尽致地抒发了诗人材大难用的愤慨。以大厦将倾暗喻国家的危机,正是需要人才的时候。然而大木重于丘山,万牛都因不能拉动而回首去看,暗指国家危亡之际贤能却得不到任用,这与武侯和刘备的君臣际会正是天壤之别。
  颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐,但是在“青灯”之下,却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物,它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的,早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下,仿佛重又回到儿时,享受着读书的快乐。此联写室内夜读,晓畅平易,精炼自然,亲切有味,是全诗最精彩的两句。
  首联说自己居处幽僻,俯临夹城,时令正值清和的初夏。乍读似不涉题,上下两句也不相属,其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点,而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望,抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
  第三联,诗人抬眼望去,只有灰色的浮云,寒冷的月光,诗人的目光由远及近,月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁,又表达了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到,体之所感,只有深深的愁思。
  从内容上说,五六两句是即景即情,从户内至室外,为酌酒时举目所见,由世态炎凉,人情翻覆展示天地无私,万物亲仁,豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”,诗人用以描写映窗草色;禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语,诗人借以描绘照眼花枝,即使单纯作“景语”看,也属上乘。而其蕴涵则在“全经”,“欲动”,由彰显至深密,从象外到象内,大千世界,无所不容;仅观人间之蝇营狗苟,于义愤之外,恍然顿悟。从章法上说,律诗中间两联要求虚实相生,三四句实写,五六句则应当化实为虚,措辞表意不可复犯,方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说,佛家主“虚静”,尚“自然”,和光同尘;深一层探求,五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理;即处“静观”“达观”态度,与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意,所指实有其人其事,承三四句,“高卧”承五六句,超凡脱俗。前后既错综成文,又一气贯注,构思布局(bu ju)缜密精妙。
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  “平生”六句,作者叹惜李、杜的诗文多已散佚。末十二句为第三段。“我愿”八句,写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅,在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍不要忙于经营章句,要大力向李、杜学习。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。

创作背景

  此诗作于公元805年(唐顺宗永贞元年、唐德宗贞元二十一年)。公元803年(唐德宗贞元十九年),韩愈、张署同为监察御史,同被贬官。公元805年(永贞元年、贞元二十一年)春,遇大赦同到郴州待命;同年秋,两人同被任命为江陵府参军。这首诗是韩愈、张署同赴江陵途中所作的。

  

陈傅良( 近现代 )

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简 介

陈傅良 陈傅良(1137—1203),字君举,号止斋,学者称止斋先生,浙江温州瑞安湗村(今署瑞安市塘下镇罗凤街道)人,南宋着名学者、政治家、思想家、教育家。干道八年(1172)进士,官至宝谟阁待制、中书舍人兼集英殿修撰,为南宋一代名臣。青年时期执教于家塾,后主讲于茶院寺之南湖塾,学生数百。中进士后授泰州教授,仍在家教书。后任职湖南,公余在岳麓书院讲学,门墙极盛。卒谥文节。 着有《止斋文集》、《周礼说》、《春秋后传》、《左氏章指》等作品。其中,《八面锋》为宋孝宗击节赞叹,御赐书名,流传甚广。

齐天乐·秋声馆赋秋声 / 嵇永福

旧馆闭平阳,容车启寿堂。霜凝蕣英落,风度薤歌长。
"孤贱易蹉跎,其如酷似何。衰荣同族少,生长外家多。
"回看佛阁青山半,三四年前到上头。
为向东州故人道,江淹已拟惠休诗。"
泪有潜成血,香无却返魂。共知何驸马,垂白抱天孙。"
忆昔秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。
"风传画阁空知晓,雨湿江城不见春。
以计连吴振弱孙。欲尽智能倾僭盗,善持忠节转庸昏。


采芑 / 彭伉

欢游难再得,衰老是前期。林静莺啼远,春深日过迟。
"翠辇西归七十春,玉堂珠缀俨埃尘。
今日为君书壁右,孤城莫怕世人憎。"
知向辽东去,由来几许愁。破颜君莫怪,娇小不禁羞。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。
雨前缝百衲,叶下闭重关。若便浔阳去,须将旧客还。"
"南行无俗侣,秋雁与寒云。野趣自多惬,名香日总闻。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,


前有一樽酒行二首 / 李叔玉

寿宫星月异,仙路往来赊。纵有迎仙术,终悲隔绛纱。"
"行尽江南塞北时,无人不诵鲍家诗。
"从宦舟行远,浮湘又入闽。蒹葭无朔雁,柽栝有蛮神。
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依远草,僧语过长林。
"采采应缘白,钻心不为名。掌中犹可重,手下莫言轻。
"大贤旧丞相,作镇江山雄。自镇江山来,何人得如公。
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清,
"花开草复秋,云水自悠悠。因醉暂无事,在山难免愁。


赠范晔诗 / 张克嶷

幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马,山似寒空塞似云。"
志人爱幽深,一住五十年。悬牍到其上,乘牛耕药田。
"旌旗晓过大江西,七校前驱万队齐。千里政声人共喜,
花前饮足求仙去。"
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断,望阙天遥病鹤孤。
"陶令之官去,穷愁惨别魂。白烟横海戍,红叶下淮村。
"骨肉天涯别,江山日落时。泪流襟上血,发变镜中丝。
独有丁行者,无忧树枝边。市头盲老人,长者乞一钱。


减字木兰花·天涯旧恨 / 步非烟

"路尽烟水外,院门题上清。鹤雏灵解语,琼叶软无声。
"独立荒亭上,萧萧对晚风。天高吴塞阔,日落楚山空。
"栖遑偏降志,疵贱倍修身。近觉多衰鬓,深知独故人。
"水冻横桥雪满池,新排石笋绕巴篱。
指景寻灵草,排云听洞箫。封侯万里外,未肯后班超。"
"五谏留中禁,双旌辍上才。内臣持凤诏,天厩锡龙媒。
支颐散华发,欹枕曝灵药。入鸟不乱行,观鱼还自乐。
回首吹箫天上伴,上阳花落共谁言。"


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 伊都礼

谁言配君子,以奉百年身。有义即夫婿,无义还他人。
"旧日相知尽,深居独一身。闭门空有雪,看竹永无人。
江明雨初歇,山暗云犹湿。未可动归桡,前程风浪急。
从古以来何限枉,惭知暗室不曾欺。
始知年少求名处,满眼空中别有花。"
一气暂聚常恐散,黄河清兮白石烂。"
亦学少年行不返。纵令自解思故乡,轮折蹄穿白日晚。
存信松犹小,缄哀草尚新。鲤庭埋玉树,那忍见门人。"


渡湘江 / 顾士龙

"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。
"江海久垂纶,朝衣忽挂身。丹墀初谒帝,白发免羞人。
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
满川风景接襄州。高城鸟过方催夜,废垒蝉鸣不待秋。
常侍传花诏,偏裨问羽觞。岂令南岘首,千载播馀芳。"
蚁斗声犹在,鸮灾道已穷。问天应默默,归宅太匆匆。
"(上古,愍农也。)
昨日闻君到城阙,莫将簪弁胜荷衣。"


酒泉子·楚女不归 / 汪琬

犹隔箫韶一峰在,遥传五马向东来。"
□□□□□□□,岂能偏遣老风尘。"
巨石何崔嵬,横桥架山顶。傍通日月过,仰望虹霓迥。
既为随阳雁,勿学西流水。尝闻生别离,悲莫悲于此。
"和静有真质,斯人称最灵。感物惑天性,触里纷多名。
"移樽铺山曲,祖帐查溪阴。铺山即远道,查溪非故林。
离堂惨不喧,脉脉复盈盈。兰叶一经霜,香销为赠轻。
"石上盘古根,谓言天生有。安知草木性,变在画师手。


杨生青花紫石砚歌 / 傅权

"丛篁叫寒笛,满眼塞山青。才子尊前画,将军石上铭。
湿树浴鸟痕,破苔卧鹿迹。不缘尘驾触,堪作商皓宅。"
有时当暑如清秋,满堂风雨寒飕飕。乍疑崩崖瀑水落,
路暗阴初重,波摇影转清。风从垂处度,烟就望中生。
"过雨开楼看晚虹,白云相逐水相通。寒蝉噪暮野无日,
绮席人将醉,繁弦夜未央。共怜今促席,谁道客愁长。"
旧依支遁宿,曾与戴颙来。今日空林下,唯知见绿苔。
"十载别文昌,藩符寄武当。师贞上介辟,恩擢正员郎。


秋暮吟望 / 郑焕文

莫究希夷理,空怀涣汗恩。颐神方蹈道,传圣乃尊尊。
直取名翻重,宁唯好不伤。谁言滑稽理,千载戒禽荒。"
"忆长安,三月时,上苑遍是花枝。青门几场送客,
卧多唯觉鸟声喧。黄埃满市图书贱,黑雾连山虎豹尊。
陪燕辞三楚,戒途绵百越。非当远别离,雅奏何由发。"
空廊屋漏画僧尽,梁上犹书天宝年。"
"云间双凤鸣,一去一归城。鞍马朝天色,封章恋阙情。
明年此夕游何处,纵有清光知对谁。"